{"id":1150,"date":"2020-07-31T19:21:05","date_gmt":"2020-07-31T19:21:05","guid":{"rendered":"https:\/\/satch.cl\/?p=1150"},"modified":"2020-07-31T19:21:05","modified_gmt":"2020-07-31T19:21:05","slug":"la-familia-nuestra-de-cada-dia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/2020\/07\/31\/la-familia-nuestra-de-cada-dia\/","title":{"rendered":"LA FAMILIA NUESTRA DE CADA D\u00cdA"},"content":{"rendered":"
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Nada nuevo hay bajo el sol, salvo lo que se ha olvidado<\/em>. Es un viejo dicho que calza plenamente a la obra de teatro virtual LA FAMILIA, estrenada en la sala online de la Universidad Finis Terrae<\/em>, con dramaturgia de Marco Antonio de la Parra<\/strong> y adaptaci\u00f3n para el formato streaming del director Luis Ureta<\/strong>; con el dise\u00f1o t\u00e9cnico de Cristian Reyes<\/strong>.
El olvido vendr\u00eda a ser el referente literario y cinematogr\u00e1fico que antecede esta pieza, y uno directamente es el libro y, posterior pel\u00edcula: \u201cLa Escafandra y la Mariposa\u201d<\/em>, del autor franc\u00e9s Jean-Dominique Bauby<\/strong>; que al sufrir de par\u00e1lisis en todo su cuerpo solamente ve\u00eda y escuchaba a los familiares y enfermeras que lo visitaban en su lugar de recuperaci\u00f3n. Hablar, moverse y, comunicarse con sus cong\u00e9neres, era un acto inconcebible en sus condiciones. Otro libro y pel\u00edcula donde tambi\u00e9n se da una situaci\u00f3n similar es \u201cJohnny Got His Gun\u201d<\/em> (Johnny tom\u00f3 su fusil) del director y guionista Dalton Trumbo<\/strong>. Un soldado estadounidense es herido por una explosi\u00f3n en la Primera Guerra Mundial y pierde todas sus extremidades, el habla y los sentidos de la vista, el o\u00eddo, el olfato y el gusto; quedando reducido a un torso viviente y aislado.
En ambos films, los personajes se dirigen a c\u00e1mara y son los que llevan la acci\u00f3n, y a trav\u00e9s de ese actuar nos enteramos del porqu\u00e9 dicho comportamiento.
Actualmente, dada las condiciones de pandemia que estamos viviendo que nos impide la asistencia presencial a un teatro, el formato digital a trav\u00e9s de la web, se acomoda perfectamente para utilizar este recurso narrativo y que los actores se dirijan a c\u00e1mara simulando hablar con alguien y siendo ese recurso el preferido en la obra LA FAMILIA, para indagar en los hechos tr\u00e1gicos que cargan sobre sus hombros este n\u00facleo familiar.
La sinopsis de la historia es la siguiente: una pareja separada apenas sobrevive en torno a la mirada inamovible de su hija. La Madre, interpretada por Paulina Garc\u00eda<\/strong>, trata de vivir su vida de mujer separada buscando desesperadamente pareja, arrastrando una grave depresi\u00f3n y una personalidad impulsiva e infantil. El Padre, interpretado por Francisco Melo<\/strong>, no tiene mucha preocupaci\u00f3n por su hija, encerrado en una vida sin afecto, desconectado y distante<\/em>.
El olvido y la negaci\u00f3n se ha convertido en un gran movilizador en las relaciones humanas.
Negar para continuar con la existencia y Olvidar para mantener la conciencia tranquila, \u00bfy limpia?. Conciencia y Existencia se defienden a cualquier precio no importando los sacrificios, aunque en ello est\u00e9 en peligro la continuaci\u00f3n de la sangre y la estirpe; y una forma de reemplazar ocup\u00e1ndose, es adquirir la costumbre de ejecutar actos in\u00fatiles.
Y ambos padres al acostumbrarse a sobrellevar sus m\u00edseras existencias embriagando sus almas de covid-19 tal como lo exigen los tiempos actuales, optan por hundirse en un paso a paso sin retorno.
La eficacia en estructurar personajes cre\u00edbles en este formato semi-audiovisual tiene sus bemoles, ya que es dificultoso desplegar todos los atributos actorales tal como ocurre en una sala de teatro, debido a lo plano y unidimensional que permite la pantalla al estar solo frente a la misma; a pesar de ello la actriz Paulina Garc\u00eda<\/strong> construye a una madre con diversos \u00e1ngulos que sorprende. Lo opuesto sucede con el actor Francisco Melo<\/strong>, que con lo forzado y esquem\u00e1tico de su rol, requer\u00eda de m\u00e1s espacio, aire y tiempo para desarrollar debidamente al padre. En reemplazo es \u00fatil combinar la actuaci\u00f3n de los actores en vivo con im\u00e1genes pre-grabadas e insertarlas s\u00edmil correlato, a\u00fan corriendo el riesgo de encandilarse con este recurso y alejarse de la premisa original, adue\u00f1\u00e1ndose del protagonismo el responsable de los efectos especiales.
La exploraci\u00f3n de un novedoso lenguaje comunicativo se mueve entre el acierto y el error. Cuando se acierta se avanza en el conocimiento del lenguaje y que herramientas son efectivas. Cuando se yerra, se duda y se opta por retroceder para explorar otras alternativas y, actualmente en vivo y en directo, somos testigos privilegiados en tiempo real de las investigaciones que las productoras, compa\u00f1\u00edas y actores est\u00e1n llevando a cabo con el \u00fanico lenguaje que no pudo afectar la pandemia covid-19; y que es la humana necesidad de ser comunidad y contarnos historias a la luz de una fogata virtual.<\/p>\n\n\n\n

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Guillermo Pallac\u00e1n. Editor.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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