{"id":1175,"date":"2020-08-26T17:12:10","date_gmt":"2020-08-26T17:12:10","guid":{"rendered":"https:\/\/satch.cl\/?p=1175"},"modified":"2020-08-26T17:12:10","modified_gmt":"2020-08-26T17:12:10","slug":"mi-investigacion-responde-a-un-objetivo-de-genero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/2020\/08\/26\/mi-investigacion-responde-a-un-objetivo-de-genero\/","title":{"rendered":"MI INVESTIGACI\u00d3N RESPONDE A UN OBJETIVO DE G\u00c9NERO"},"content":{"rendered":"
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La poca visibilidad que ha tenido la dramaturgia femenina a lo largo de la historia del teatro ha dado nacimiento al podcast Dramaturgas Chilenas<\/em>, que se est\u00e1 emitiendo por las redes sociales del Teatro Sidarte<\/em>, para lo cual nace con el objetivo de profundizar en las tem\u00e1ticas, enfoques e imaginarios que construyen las autoras esc\u00e9nicas, siendo una nueva estrategia para suplir aquel olvido y ausencia con estas nuevas autor\u00edas surgidas en estos a\u00f1os.
Este es un proyecto que adquiere vida y sentido para dar a conocer el trabajo de 18 escritoras de dramaturgia, ideado por la periodista e investigadora cultural, con estudios de cr\u00edtica esc\u00e9nica y mediaci\u00f3n cultural Gabriela Gonz\u00e1lez Fajardo<\/strong>. Cabe hacer hincapi\u00e9 que Gabriela<\/strong> es creadora y directora de SANFIC (Santiago Festival Internacional de Cine); adem\u00e1s del proyecto consolid\u00e1ndose actualmente Creando Escena: Dramaturgas Chilenas Contempor\u00e1neas<\/em>. Proyecto que se ha ido diversificando en varios frentes y formatos, tales como el podcast que se est\u00e1 emitiendo actualmente v\u00eda Teatro Sidarte<\/em>, para luego alojar dicho material en una p\u00e1gina web, adem\u00e1s de un libro que re\u00fana aquellos textos e investigaci\u00f3n.
Para adentrarnos en aquel trabajo recopilatorio conversamos con su creadora Gabriela Gonz\u00e1lez<\/strong> y esto respondi\u00f3 a las inquietudes que le planteamos:<\/p>\n\n\n\n

Debido a la vastedad de dramaturgas que en estos \u00faltimos a\u00f1os han
ido adue\u00f1\u00e1ndose de la escena teatral \u2014 y que tambi\u00e9n ha sucedido en
otros formatos art\u00edsticos \u2014 \u00bfCu\u00e1l piensas que son los temas,
necesidades y carencias que irrumpen con fuerza en la escritura y
creaci\u00f3n de estas voces?
<\/em>Creo que el g\u00e9nero es algo que cruza estas autor\u00edas, pues creo que las sit\u00faa como creadoras, pero no las limita a temas que pudi\u00e9ramos denominar femeninos. Me parece que una necesidad es que sus textos circulen y se editen, permitiendo de esa forma su estudio y visibilidad.<\/p>\n\n\n\n

Una pregunta a inquirir es: \u00bfD\u00f3nde, cu\u00e1ndo y en qu\u00e9 momento naci\u00f3 la
inquietud de crear este archivo recopilatorio de la dramaturgia
femenina?
<\/em>Surgi\u00f3 en 2017. Entonces el tema de la desigualdad de g\u00e9nero estaba muy presente en los medios de comunicaci\u00f3n, las organizaciones feministas y las universidades, por lo que fue muy f\u00e1cil ver que las artes esc\u00e9nicas no eran ajenas a esas diferencias. Entre 2009 y 2016 yo colaboraba en el programa Radi\u00f3polis<\/em>, de Radio Universidad de Chile<\/em>, como panelista de teatro por lo que pude conocer varios montajes de autor\u00eda de estas mujeres y notaba que eran muchas y que estaban creando y estrenando mucho tambi\u00e9n. En ese contexto surge la idea del proyecto. Recuerdo con especial atenci\u00f3n una informaci\u00f3n que hizo circular el Festival L\u00e1piz de Mina<\/em> respecto a la presencia de obras escritas por mujeres en algunos teatros y era muy baja. El Teatro Nacional Chileno<\/em> hab\u00eda estrenado s\u00f3lo 14 obras escritas por mujeres en 75 a\u00f1os (momento en que se hizo la cuantificaci\u00f3n) y me pareci\u00f3 brutal. Algo similar ocurr\u00eda en el Teatro de la Universidad Cat\u00f3lica<\/em> y en GAM, entonces pens\u00e9 que era algo que hab\u00eda que revertir y as\u00ed surgi\u00f3 la idea del proyecto. Como mi experiencia como periodista teatral y como espectadora se remite a la Regi\u00f3n Metropolitana, es que en esta primera etapa las autoras a considerar sean de esta regi\u00f3n, pero la intenci\u00f3n es en una segunda etapa incluir a dramaturgas de otras regiones.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 se necesita un archivo de la dramaturgia femenina? \u00bfPor qu\u00e9
no es m\u00e1s adecuado y democr\u00e1tico un archivo que re\u00fana las obras sin
divisi\u00f3n de g\u00e9nero?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Este proyecto surge de un diagn\u00f3stico que es que los textos dram\u00e1ticos escritos por mujeres ten\u00edan (al momento de la postulaci\u00f3n a fondos de cultura) y tienen a\u00fan menos visibilidad que el de sus pares varones y buscando revertir eso es que se propone la creaci\u00f3n de este archivo de la dramaturgia femenina. Este proyecto busca aportar en la soluci\u00f3n de ese problema y no de otro que pueda parecer m\u00e1s adecuado o democr\u00e1tico. Creo que se necesita este archivo no s\u00f3lo para conocer a estas autoras si no lo que ellas est\u00e1n diciendo en el teatro, que me parece igual de importante. Si recuerdas, en 2018 en el marco de la ola feminista que comenz\u00f3 en las universidades las estudiantes levantaron la necesidad de contar con m\u00e1s referentes femeninos en sus clases y material bibliogr\u00e1fico, y me parece que tener un archivo digital con los perfiles de estas autoras y sus obras va a permitir que ingresen a las aulas y as\u00ed tambi\u00e9n a la historia del teatro chileno de una manera mucho mayor a lo que est\u00e1 sucediendo hoy.<\/p>\n\n\n\n

De acuerdo a sus estudios de la dramaturgia femenina y conocer las
distintas preocupaciones que moviliza a las dramaturgas recopiladas,
\u00bfHay aspectos o factores que se configuran como determinantes y
exclusivamente femeninos?
<\/em>Evidentemente su condici\u00f3n de mujeres dramaturgas la sit\u00faa, pero si te refieres a tem\u00e1ticas, no. Cada una est\u00e1 problematizando diversos temas y tambi\u00e9n explorando posibilidades escriturales que no tienen que ver \u00fanicamente con su g\u00e9nero. De lo que he podido conocer hay una pulsi\u00f3n fuerte por crear y por llevar a escena esos textos, me atrever\u00eda decir que se escribe para montar, algo que podr\u00eda parecer obvio, pero no lo es tanto. Todas al menos tienen tres textos de su autor\u00eda estrenados. Otra caracter\u00edstica es que varias de ellas ocupan otros roles teatrales, como directoras y actrices, y otras varias asumen el proceso creativo completo (escritura, direcci\u00f3n y interpretaci\u00f3n\/o performance).
Lamentablemente hay temas de violencia o invisibilizaci\u00f3n que deben enfrentar por su g\u00e9nero. Carla Z\u00fa\u00f1iga<\/strong> comentaba que una vez estuvo con su compa\u00f1\u00eda, La Ni\u00f1a Horrible<\/em>, en el Teatro de Las Condes<\/em> y los t\u00e9cnicos no hablaban ni con ella ni con la productora, las \u00fanicas mujeres del equipo. O cuando Isidora Stevenson recibe un premio por su texto R\u00e9plica<\/em> y la llaman al escenario para entregarle el reconocimiento, pero tambi\u00e9n al director de la obra, algo que no hubiera sucedido si el reconocimiento hubiera sido a la direcci\u00f3n. Esas situaciones se deben a que ellas son mujeres.<\/p>\n\n\n\n

Cada cierto tiempo se produce la discusi\u00f3n sobre los Premios
Nacionales. Y la discusi\u00f3n es que siempre resultan favorecidos
escritores hombres en desmedro de escritoras mujeres: \u00bfCu\u00e1l crees que
ser\u00edan las razones de esa disparidad?
<\/em>Yo creo que evidentemente hay un sesgo de g\u00e9nero, en el que hist\u00f3ricamente los autores (del teatro, m\u00fasica o cualquier otra disciplina art\u00edstica) son hombres, de otro modo no me explico que Isidora Aguirre<\/strong> no haya recibido el Premio Nacional. Piensa que las mujeres que han recibido el Premio en las Artes de la Representaci\u00f3n son actrices, es decir su rol est\u00e1 ligado a lo interpretativo pero no a quienes crean discursos e imaginarios.
Lo anterior adem\u00e1s va de la mano con el problema de la poca visibilidad que habl\u00e1bamos antes. En el caso de la dramaturgia, las mujeres han escrito siempre, pero \u00bfhan tenido sus trabajos la misma visibilidad que el de los dramaturgos? La respuesta es no y cuando se suele llevar la discusi\u00f3n al tema de los m\u00e9ritos me parece que se deja de ver ese factor que es fundamental. Volviendo al ejemplo del Teatro Nacional Chileno<\/em>, si en 75 a\u00f1os s\u00f3lo se hab\u00edan montado 14 textos de autor\u00eda de mujeres \u00bfqu\u00e9 posibilidades tienen esas dramaturgas de que su trabajo sea conocido, reconocido, estudiado y a la larga valorado como para recibir ese reconocimiento? Considerablemente menos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l es el diagn\u00f3stico de la dramaturgia chilena actual y en
espec\u00edfico, de la escrita por mujeres? \u00bfSe pueden incluir ambas en un
mismo an\u00e1lisis o dichos estudios deben separarse por g\u00e9nero para su
mejor entendimiento?
<\/em>Creo que la dramaturgia actual es muy fecunda y variada, no s\u00f3lo en temas sino en las formas de escribir lo esc\u00e9nico, ya que muchas compa\u00f1\u00edas realizan procesos de creaci\u00f3n colectiva que devienen en un texto o en una puesta en escena. Adem\u00e1s, hay un permanente inter\u00e9s por formarse en la dramaturgia y hoy tenemos muchos m\u00e1s autores que pueden ense\u00f1arla. En el caso de las 18 autoras de esta investigaci\u00f3n, casi todas por ejemplo nombran a Marco Antonio de la Parra, Benjam\u00edn Galemiri y Juan Radrig\u00e1n<\/strong> como sus formadores y hoy vemos a muchos m\u00e1s dramaturgos y dramaturgas j\u00f3venes impartiendo talleres. En relaci\u00f3n a si se pueden incluir ambas en un mismo an\u00e1lisis o separarse, creo que depende. Me parece que en casos como el de mi investigaci\u00f3n es necesario separarlo, ya que \u00e9sta responde a un objetivo de visibilidad que se sostiene en el g\u00e9nero, pero me parece que en otros temas perfectamente se puede incluir o estudiar la dramaturgia actual y sin esa separaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Quiero que hablemos de las tem\u00e1ticas, de los contenidos. Primero, antes
del estallido social, la dictadura y su peso ideol\u00f3gico y de violencia
que instal\u00f3 en el pa\u00eds, gener\u00f3 un tipo de contenidos teatrales que tuvo
como su momento explosivo el estallido social del 18 de Octubre del
2019, creo yo. Segundo, al detenerse las actividades art\u00edsticas producto
del mismo estallido y posterior pandemia covid-19, \u00bfHas pensado en c\u00f3mose van a visualizar las tem\u00e1ticas y el tipo de teatro influenciado por
estos fen\u00f3menos sociales, humanos, laborales y emocionales, una vez quese tienda a normalizar la actividad teatral?
<\/em>Yo creo que el teatro chileno ha tenido siempre ese v\u00ednculo con la historia y la contingencia, de hecho varias obras surgen de noticias (pienso en textos como Sentimientos<\/em>, de Carla Z\u00fa\u00f1iga<\/strong>, Proyecto de Vida<\/em>, de Emilia Noguera<\/strong>, Prefiero que me Coman los Perros<\/em>, de Carla Zu\u00f1iga<\/strong> tambi\u00e9n) o de temas que est\u00e1n en la contingencia (la violencia que aborda Pablo Manzi<\/strong>, los cr\u00edmenes y la homosexualidad que aborda Mar\u00eda Jos\u00e9 Pizarro<\/strong>, por mencionar algunos) entonces me parece que cuando se retome la actividad teatral eso continuar\u00e1 siendo as\u00ed. Y probablemente haya una explosi\u00f3n de textos y obras porque todo lo que ha pasado de octubre a la fecha ha sido tremendo y ha permitido evidenciar, sin velo alguno, la desigualdad y el abuso en el que vivimos, por lo que todas las demandas que surgieron en el estallido social, muchas de las cuales tienen origen en el sistema pol\u00edtico y econ\u00f3mico impuesto en dictadura, est\u00e1n muy vigentes, y ha sido muy brutal porque en medio de una pandemia mundial se sigue institucionalizando el abuso y el Estado no es capaz de entregar derechos sociales m\u00ednimos para toda la poblaci\u00f3n. \u00bfSi no es en una pandemia mundial, cu\u00e1ndo podemos esperar alg\u00fan tipo de seguridad social? Yo creo que van a surgir cosas muy interesantes porque la escritura es una v\u00eda de expresi\u00f3n muy efectiva y los \u00faltimos meses, sobre todo los de confinamiento, nos han afectado en lo emotivo y es muy probable que mucha gente se haya lanzado a escribir como respuesta al contexto hostil y de incertidumbre que vivimos.<\/p>\n\n\n\n

Gabriela, en qu\u00e9 consiste y c\u00f3mo se gest\u00f3 el proyecto y la alianza
entre el \u00e1rea de comunicaciones del Teatro Sidarte y la investigaci\u00f3n
Creando Escena: Dramaturgas Chilenas Contempor\u00e1neas, donde est\u00e1
contemplado publicar un libro, crear una p\u00e1gina web y redes sociales quedar\u00e1n a conocer el trabajo de 18 escritoras de dramaturgia.<\/em><\/p>\n\n\n\n

El proyecto est\u00e1 en desarrollo a\u00fan y hay una conversaci\u00f3n preliminar con la editorial Cuarto Propio<\/em> pero a\u00fan nada cerrado. En el caso de la web, ser\u00e1 una web propia del proyecto.
En relaci\u00f3n a la colaboraci\u00f3n con Teatro Sidarte<\/em>, ellos fueron muy amables y receptivos con la idea del podcast y de inmediato nos dieron su apoyo que consiste en alojarlo en su web y sus cuentas de Spotify y Mixclound. Con Macarena Montes<\/strong>, encargada de comunicaci\u00f3n del Teatro, somos amigas hace a\u00f1os y como ambas amamos el teatro vamos a ver obras, conversamos sobre ellas siempre. Cuando comenz\u00f3 el confinamiento le cont\u00e9 la idea de hacer una suerte de club de lectura radial y teatral con textos de dramaturgas porque me parec\u00eda interesante hacer el ejercicio de conversar sobre los textos despojados de lo esc\u00e9nico. Adem\u00e1s, porque como hab\u00eda tenido acceso a ellos en el marco de la investigaci\u00f3n, me parec\u00eda que eran hermosos, profundos, inteligentes, cr\u00edticos y que ser\u00eda un gran aporte intentar incentivar su lectura en otros a trav\u00e9s del podcast. Ella acept\u00f3 de inmediato y luego invit\u00e9 a otra colega y amiga periodista, Daniella Girardi<\/strong>, tambi\u00e9n trabajadora del \u00e1rea cultura, y a Isabel Sapia\u00edn<\/strong>, docente con estudios superiores en teatro a quien conoc\u00ed en un diplomado de cr\u00edtica esc\u00e9nica, y todas aceptaron. Empezamos a grabar los programas sin saber c\u00f3mo los emitir\u00edamos. En paralelo, el teatro estaba incursionando en proyectos digitales y as\u00ed hicimos la consulta y ellos nos recibieron muy cari\u00f1osamente y hasta ahora ha sido una colaboraci\u00f3n maravillosa. Nos sentimos muy honradas por el apoyo y la confianza que nos han dado y esperamos que esta uni\u00f3n sea larga y fruct\u00edfera.<\/p>\n\n\n\n

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