{"id":4087,"date":"2025-11-27T14:26:21","date_gmt":"2025-11-27T14:26:21","guid":{"rendered":"https:\/\/satch.cl\/?p=4087"},"modified":"2025-12-13T21:01:52","modified_gmt":"2025-12-13T21:01:52","slug":"juan-radrigan-vigencia-de-una-dramaturgia-comprometida-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/2025\/11\/27\/juan-radrigan-vigencia-de-una-dramaturgia-comprometida-2\/","title":{"rendered":"JUAN RADRIG\u00c1N: VIGENCIA DE UNA DRAMATURGIA COMPROMETIDA"},"content":{"rendered":"

A nueve a\u00f1os de su partida<\/span><\/i><\/p>\n

\u201cQueremos mostrar palabras que protesten,<\/span><\/i>
\n<\/span><\/i>reflexionen y muestren el tiempo que les toc\u00f3 existir\u201d.<\/span><\/i>
\n<\/span><\/i>\u2014Juan Radrig\u00e1n<\/span><\/i><\/p>\n

El 26 de noviembre de 2025, en la sala <\/span>Antonio Varas <\/span><\/i>del<\/span> Teatro Nacional Chileno<\/span><\/i>, se present\u00f3 el archivo web de la obra de <\/span>Juan Radrig\u00e1n Rojas<\/b>. La iniciativa \u2014levantada por la fundaci\u00f3n que lleva su nombre, gestionada por su familia\u2014 no s\u00f3lo rescata un legado imprescindible: abre un territorio de estudio, memoria y transmisi\u00f3n para las nuevas generaciones de actrices, actores, docentes e investigadores. En un pa\u00eds donde la dramaturgia nacional a\u00fan se revisita de modo fragmentario, este archivo constituye un acto de justicia.<\/span><\/p>\n

A nueve a\u00f1os de su fallecimiento, la vigencia de <\/span>Juan Radrig\u00e1n<\/b> (1937\u20132016) no se explica s\u00f3lo por el peso literario de su obra, sino por la lucidez con que supo leer la herida social chilena. Su teatro habla desde la pobreza estructural, desde la exclusi\u00f3n arraigada, desde la dignidad golpeada de quienes viven al borde del modelo. Su palabra nunca necesit\u00f3 ornamento: se sostuvo en una \u00e9tica radicalmente humana.<\/span><\/p>\n

Su escritura dialog\u00f3 con una generaci\u00f3n que, desde mediados del siglo XX, desplaz\u00f3 la escena chilena hacia el territorio donde las tensiones sociales eran m\u00e1s visibles. <\/span>Isidora Aguirre<\/b> (1919\u20132011), con <\/span>Los que van quedando solos<\/span><\/i> (1969), denunci\u00f3 la violencia patronal y la desigualdad agraria. <\/span>Egon Wolff<\/b> (1926\u20132016) interrog\u00f3 la fractura de clase y el temor de las \u00e9lites en <\/span>Los Invasores<\/span><\/i>. <\/span>Luis Rivano<\/b> (1933\u20132016) retrat\u00f3 la crudeza de los m\u00e1rgenes urbanos en <\/span>El Rucio de los Cuchillos<\/span><\/i>, <\/span>Por Sospecha<\/span><\/i> y <\/span>Te llamabas Rosicler<\/span><\/i>. <\/span>Alberto Kurapel<\/b> (1946) configur\u00f3 desde el exilio una po\u00e9tica perform\u00e1tica marcada por el trauma pol\u00edtico, el desarraigo y la memoria fragmentada. <\/span>Juan Vera<\/b> (1945\u20132002) sostuvo, desde <\/span>Teatro El Riel<\/span><\/i>, un realismo social de ra\u00edz obrera que dialog\u00f3 con la \u00e9pica proletaria brechtiana.<\/span><\/p>\n

Ese tejido diverso consolid\u00f3 un teatro que asumi\u00f3 su tiempo hist\u00f3rico como material vivo. Sin embargo, <\/span>Radrig\u00e1n<\/b> encarn\u00f3 un giro decisivo dentro de ese mapa: no represent\u00f3 la marginalidad, la escribi\u00f3 desde adentro. Como <\/span>Antonio Acevedo Hern\u00e1ndez <\/b>y <\/span>Nicomedes Guzm\u00e1n<\/b> antes que \u00e9l, situ\u00f3 a los expulsados del relato oficial en el centro de su obra: mujeres solas, hombres rotos, sobrevivientes de un pa\u00eds que avanzaba sin mirarlos. Su palabra proven\u00eda de la calle, del borde, de la intemperie.<\/span><\/p>\n

En el cap\u00edtulo \u201cGolpe de Estado y Resistencia Teatral\u201d del libro <\/span>La rebeli\u00f3n de los menos, mendigos, perros y cantantes<\/span><\/i> (1997\u20132014), esta \u00e9tica aparece resumida con claridad:<\/span><\/p>\n

\u201cEl Teatro Popular Poblacional se convierte en un basti\u00f3n a nivel territorial, haci\u00e9ndose cargo y poniendo en el tapete las situaciones del momento: violencia militar, cesant\u00eda, hacinamientos, inseguridad, miedo. (\u2026) Dentro de este marco destaca el escritor y dramaturgo <\/span><\/i>Juan Radrig\u00e1n<\/i><\/b>, cuya letra plasma la problem\u00e1tica de la marginaci\u00f3n. (\u2026) Las ideas de <\/span><\/i>Radrig\u00e1n<\/i><\/b> proven\u00edan de la realidad marginal ignorada, omitida, silenciada; all\u00ed se encontraba la savia del relato, la carne y la sangre de los \u2018h\u00e9roes parias\u2019\u2026 sus textos destacan por una proposici\u00f3n de teatro pol\u00edtico y social, donde la figura del marginal y el contestatario prevalecen en contraposici\u00f3n a la represi\u00f3n del terrorismo de Estado.\u201d<\/span><\/i><\/p>\n

Ese impulso \u00e9tico no pertenece al pasado: contin\u00faa respirando en nuestro presente. La dramaturgia de Radrig\u00e1n persiste porque la desigualdad persiste. Su obra vuelve a preguntarnos \u2014con la misma dureza de hace d\u00e9cadas\u2014 qui\u00e9nes son hoy los <\/span>\u201cnuevos invisibles\u201d<\/span><\/i>, aquellos que la sociedad prefiere no mirar: migrantes que sostienen econom\u00edas precarias, trabajadores endeudados, habitantes de zonas de sacrificio, ni\u00f1os sin red, adultos mayores empobrecidos. \u00bfPuede el teatro darles voz sin convertirlos en caricatura ni estad\u00edstica?<\/span><\/p>\n

Y m\u00e1s a\u00fan: \u00bfc\u00f3mo representar la violencia institucional contempor\u00e1nea, que ya no siempre aparece armada, sino administrada? \u00bfC\u00f3mo mostrar la violencia que opera a trav\u00e9s de deudas, algoritmos, burocracias y exclusiones silenciosas? \u00bfQu\u00e9 nuevas est\u00e9ticas pueden surgir desde esas periferias actuales, f\u00edsicas y simb\u00f3licas? \u00bfSer\u00e1 capaz la dramaturgia de hoy de escuchar los silencios que Radrig\u00e1n convirti\u00f3 en palabra?<\/span><\/p>\n

Recordarlo, a nueve a\u00f1os de su partida, no es un gesto conmemorativo: es un ejercicio de lucidez.<\/span>
\n<\/span>La vigencia de Radrig\u00e1n no reside en lo que escribi\u00f3, sino en lo que nos sigue obligando a mirar.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

T,K.<\/span>
\n<\/span>Profesional artes esc\u00e9nicas teatrales , gestor cultural.<\/span><\/p>\n

Escritor , poeta , dramaturgo, investigador\u00a0 y docente teatral.<\/span><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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