{"id":4146,"date":"2017-08-13T01:50:26","date_gmt":"2017-08-13T01:50:26","guid":{"rendered":"https:\/\/satch.cl\/?p=48"},"modified":"2017-08-13T01:50:26","modified_gmt":"2017-08-13T01:50:26","slug":"lulu-tecnologica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/2017\/08\/13\/lulu-tecnologica\/","title":{"rendered":"LUL\u00da TECNOL\u00d3GICA"},"content":{"rendered":"

El g\u00e9nero teatral conocido como mon\u00f3logo siempre ha tenido destacados representantes en escena, d\u00f3nde el artista ha desplegado todos los recursos actorales del cual est\u00e1 dotado: expresividad corporal, gestualidad, voz, etc. Para que todo lo anterior sea exigido en un actor, solo requiere un texto que en su historia y narrativa contenga los elementos y quiebres emocionales del cual va a recorrer el actor en el arco dram\u00e1tico signado en el escrito.
\n<\/p>\n

En el mon\u00f3logo siempre se tiende a develar al interlocutor con el cual se est\u00e1 dialogando, para ello se recurre a variados soportes que refieren al mismo: una carta, alg\u00fan objeto significativo, una foto o grabaci\u00f3n de video. C\u00f3mo expres\u00f3 el te\u00f3rico Benveniste: \u201cel mon\u00f3logo es un di\u00e1logo interiorizado\u201d. Es, tambi\u00e9n expresado por Wirth, una dramaturgia del discurso ; donde lo esencial es lo expresado y en base a \u00e9ste decir, hablando, se desprende la puesta en el espacio esc\u00e9nico. Tambi\u00e9n es una manifestaci\u00f3n que ha ido adquiriendo importancia y madurez y se han realizado muestras y ciclos destacados, tanto en Chile como en otros pa\u00edses; sin ir m\u00e1s lejos, en Buenos Aires existe un festival desde hace a\u00f1os. En Chile, los unipersonales que se han destacado han sido: \u201cHilda Pe\u00f1a\u201d; interpretado por Paula Z\u00fa\u00f1iga y escrita por Isidora Stevenson. \u201cLa Amante Fascista\u201d, de Alejandro Moreno e interpretaci\u00f3n de Paulina Urrutia. \u201cAcceso\u201d, escrita por el director de cine Pablo Larra\u00edn en conjunto con Roberto Far\u00edas, que tambi\u00e9n la interpreta. Son atractivas historias que abordan tr\u00e1gicos aspectos del acontecer nacional.<\/p>\n

Pero ahora se integra a la escena otro montaje interpretado por la actriz Macarena Andrews: \u201cLa Post-Lul\u00fa o la pena tecnol\u00f3gica\u201d; del autor Benjam\u00edn Galem\u00edri y dirigido por Francisco Mart\u00ednez. Una obra de la historia pol\u00edtica chilena de los \u00faltimos 45 a\u00f1os, narrada por Lul\u00fa en su lecho de muerte, donde recuerda sus noches de locura y placer junto a sus amantes, involucrando a una gran mayor\u00eda de personajes de la pol\u00edtica reciente.<\/p>\n

Para adentrarnos en los problemas que debieron sortear en el proceso de montaje y a las soluciones que arribaron, conversamos con la actriz que interpreta a Lul\u00fa, Macarena Andrews y el director Francisco Mart\u00ednez, para que nos hagan part\u00edcipes de la experiencia de llevar a escena un texto de Benjam\u00edn Galemiri. Esto fue lo que nos confesaron:<\/p>\n

– \u00bfQu\u00e9 paralelismos encuentras entre la mujer actual, independiente, empoderada de su rol, y el personaje Post_Lul\u00fa? \u00bfEs impulsora, de alguna forma, este personaje en buscar caminos de realizaci\u00f3n femenina?<\/p>\n

\u201cCreo que Post-Lul\u00fa es precisamente la expresi\u00f3n de una mujer que no ha logrado su realizaci\u00f3n como tal y que solo ha logrado existir mediante los dispositivos de poder patriarcales y machistas que dominan la existencia de la gran mayor\u00eda de las mujeres en el mundo. Lul\u00fa encuentra un modo de sobrevivencia, que es el que le impone un hombre, el poder que obtiene al ser un objeto de deseo. Lo \u00fanico realmente novedoso y verdaderamente atractivo en Lul\u00fa es su completamente carente necesidad de pedir disculpas y en eso parece una mujer del futuro.\u201d<\/p>\n

– \u00bfEs el personaje Lul\u00fa un puzzle existencial; y si es as\u00ed, cuales ser\u00edan sus razones?<\/p>\n

\u201cSupongo que s\u00ed, tiene algo de Alicia en el pa\u00eds de las maravillas – Lul\u00fa cae por la madriguera – la suya es un basural – una vez que arranca la obra es imposible predecir el viaje, sin embargo, es tan presente y su existencia tan real por parecer fant\u00e1stica que finalmente logramos sentir, quiz\u00e1s no entender, las implicancias de ser quien ella es. Es un viaje emp\u00e1tico. Sus razones – la misma de siempre, me parece. Quien deb\u00eda cuidarla (su padre, su esposo, su amante, su pa\u00eds) la traicion\u00f3, simplemente porque pod\u00eda hacerlo.\u201d<\/p>\n

– \u00bfNotas que la inclusi\u00f3n de soportes tecnol\u00f3gicos, como el video y la interacci\u00f3n que se produce en escena y en otro idioma, potencia la obra hacia otros recovecos narrativos?<\/p>\n

\u201cS\u00ed, creo que fue un acierto en este espect\u00e1culo incluir los videos realizados por Dominga Bofill y Fernando Celed\u00f3n\/Norma Mor, y la traducci\u00f3n de los textos de Galemiri al alem\u00e1n y Yiddish cuando corresponde. A\u00fan m\u00e1s cuando esos textos fueron traducidos y grabados con el Traductor Google y su automatizada voz. Este acierto fue tambi\u00e9n el requerimiento de la obra – su segundo t\u00edtulo es: La pena tecnol\u00f3gica. Y es una pena, que la tecnolog\u00eda nos revela tan a menudo lo que no entendemos ni sabemos c\u00f3mo comprender. A m\u00ed personalmente, me interesa mucho trabajar sobre esto en el arte y la puesta en escena de Lul\u00fa explora la sobrecarga, lo for\u00e1neo, lo intercultural, lo que no se entiende…\u201d<\/p>\n

– \u00a0La utilizaci\u00f3n del abanico vocal variado, subterr\u00e1neo y, a veces as\u00ed da la impresi\u00f3n, de ultratumba que utilizan, incluyendo efectos oper\u00e1ticos, \u00bfNo instala al personaje m\u00e1s en el \u00e1mbito s\u00edgnico que en un nivel humano, reconocible?<\/p>\n

\u201cPor supuesto, como dice Mer Garc\u00eda Navas nuestra productora, Lul\u00fa no es humana, es una diosa, kitsch, grotesca, e impresionantemente sexy. Todo en ella es mujer y sin embargo, no es es ninguna. Su voz creo yo, expresa esto, su profundidad, su poder camaleon\u00edco \u00a0de transformaci\u00f3n, su iron\u00eda desmedida y su certeza por sobre todo que su vida retrata a miles y todas esas miles habitan en ella. Es un s\u00edmbolo, m\u00e1s que un signo humano. Es por eso que existe en tantos formatos: novela, cine, \u00f3pera, es una suerte de diosa mitol\u00f3gica contempor\u00e1nea.\u201d<\/p>\n

– \u00a0La agresividad en utilizar el cuerpo en escena, con su correspondiente discurso tambi\u00e9n agresivo, es signo de los tiempos actuales?<\/p>\n

\u201cPuede ser, todos somos hijos de nuestra \u00e9poca. No s\u00e9 bien c\u00f3mo se despert\u00f3 la intuici\u00f3n de Francisco Mart\u00ednez, el director, \u00a0por crear a esta mujer gigantesca en escena – recuerdo que todo se inici\u00f3 en el imaginario femenino que involucra a las prostitutas, las cortesanas, a las escorts y yo personalmente que me impresiono una y otra vez con su fuerza. Hay que ser muy fuerte para salir a la calle cada noche y enfrentar ese misterio masculino creador del m\u00e1s antiguo intercambio: sexo por dinero: un hermano despreciado del amor. Lo que s\u00ed me parece un signo permanente es que cada vez que una mujer expresa su fuerza, se interpreta como agresividad y Lul\u00fa es muy fuerte.\u201d<\/p>\n

– \u00bfDesde d\u00f3nde instalas tu mirada art\u00edstica y creadora, ya que tus estudios han sido tanto en Chile como en el extranjero; te permite otra mirada m\u00e1s amplia dicha formaci\u00f3n? H\u00e1blanos de aquello.<\/p>\n

\u201cEspero que s\u00ed, el sentido del viaje y el encuentro con la otredad siempre ha tenido el prop\u00f3sito de abrir para m\u00ed la mirada. Supongo que es fundamental en mi mirada art\u00edstica que algo de lo for\u00e1neo ha dejado de ser for\u00e1neo y por tanto tambi\u00e9n me pertenece.
\n\u00bfDesde d\u00f3nde haremos arte sino es desde lo que nos pertenece y c\u00f3mo hacemos arte en este mundo donde todo parece no pertenecernos? Yo estuve en distintas escuelas, Artes Visuales en la Universidad de Chile, La Mancha en Santiago, estudi\u00e9 danza contempor\u00e1nea varios a\u00f1os con Isabel Croxatto pero el \u00fanico t\u00edtulo que tengo es de Licenciada en Letras. Ling\u00fc\u00edstica y Literatura Hispanoamericanas de la Universidad Cat\u00f3lica y un Certificado Acad\u00e9mico en Est\u00e9tica del Cine, y quiz\u00e1s es ah\u00ed donde siempre encuentro mi centro para trabajar, en la palabra y su incre\u00edble potencial para mentir y en la incre\u00edble tensi\u00f3n que provoca la imagen cinematogr\u00e1fica en m\u00ed, porque no podemos cambiarla, no est\u00e1 viva…
\nPor otro lado, he tenido la fortuna de estudiar Dramaturgismo en la Universidad de Glasgow, donde pude tomar m\u00e1s clases de actuaci\u00f3n, teatro f\u00edsico, trabajar como bailarina y performer e incluso realizar una residencia art\u00edstica en Smolyan, Bulgaria – donde aprend\u00ed canto y danza griega cl\u00e1sica y mitolog\u00eda Yoruba.
\nSalir al mundo ofrece eso, es normal para alguien en este mundo estudiar danza cl\u00e1sica de Sud\u00e1n y las formas teatrales Yoruba desde su origen en \u00c1frica hasta el traslado intercultural en Estados Unidos en la comunidad afro descendiente. Lo que por supuesto no es normal en absoluto para m\u00ed como chilena, pero si logro trabajar con esas personas, entonces, pasa a ser normal para m\u00ed tambi\u00e9n y de esa forma, cuando veo un c\u00edrculo de mujeres u hombres bailando al son del tambor en una obra de un\/a afro descendiente, ya no es diferente ni extra\u00f1o, esa expresi\u00f3n art\u00edstica es m\u00eda tambi\u00e9n ahora, porque s\u00e9 qu\u00e9 es lo que est\u00e1n haciendo, mi cuerpo estuvo ah\u00ed y entonces, ocurre lo m\u00e1s incre\u00edble para m\u00ed, me doy cuenta que es casi igual al nguillat\u00fan y que por tanto, tan distintos no podemos ser.
\nEntonces en Lul\u00fa pasa un poco as\u00ed, Heiner M\u00fcller no es un cl\u00e1sico que hay que estudiar, es alguien ha quien he dedicado gran parte de mis estudios teatrales. El teatro alem\u00e1n y su tradici\u00f3n no son solo el canon, son aguas bravas en las que tuve que navegar ampliamente para poder ser dramaturgista, con profesores alemanes, pasando tiempo en Alemania, hablando con directores que trabajaron con M\u00fcller… Entonces, cuando aparece en escena, creo que lo conozco, porque tambi\u00e9n lo conozco, porque me dediqu\u00e9 a conocerlo y siento ese dolor que lo hace prender el cigarrillo una y otra vez en su cl\u00e1sica entrevista porque entiendo la pregunta: \u00bfc\u00f3mo se puede expresar el desastre y la derrota?… Y Lul\u00fa es la derrota tambi\u00e9n.\u201d<\/p>\n

– \u00bfC\u00f3mo ha sido involucrarse con Benjam\u00edn Galemiri, en este trabajo en el doble rol de autor y actor? Tengo entendido que fu\u00e9 profesor tuyo. \u00bfY que evoluciones notas en su obra?<\/p>\n

\u201cYo soy una fan de Galemiri. No puedo evitarlo, me ha ense\u00f1ado mucho de todo lo que s\u00e9, por sobre todo, me ense\u00f1\u00f3 c\u00f3mo ir a buscar lo que quiero aprender y hacer, sin miedo. Por tanto le agradezco profundamente. Ha sido un gran amigo y maestro, porque me dio alas para volar y siempre ha cre\u00eddo en ellas.
\nConoc\u00ed a Benjam\u00edn hace 14 a\u00f1os cuando estaba en mi segundo a\u00f1o de Letras y \u00e9l lleg\u00f3 como profesor en residencia. Desde ese momento nos juntamos a tomar caf\u00e9 y conversar. Entonces, \u00e9l no cambia, Benjam\u00edn en la obra aparece hablando de su texto y tomando caf\u00e9. Lo dif\u00edcil fue dejar que el cambio ocurriera en m\u00ed, yo no soy Maca ah\u00ed, soy Lul\u00fa y Lul\u00fa no le debe nada, incluso se pregunta qui\u00e9n es \u00e9l y por qu\u00e9 y con qu\u00e9 derecho aparece a interrumpirle su relato como si tuviera alg\u00fan control. Lul\u00fa no cree en los autores, ella cree en las consecuencias y ella es un c\u00famulo de consecuencias. A Lul\u00fa me parece, le resulta irrelevante si la consecuencia se debe a su acci\u00f3n o a la de otro, lo importante es la acci\u00f3n y qu\u00e9 se puede hacer a partir de ella. Lul\u00fa es nihilista y Benjam\u00edn es un m\u00edstico.
\nYo creo que Benjam\u00edn ha crecido profundamente como dramaturgo. Post-Lul\u00fa es uno de sus mejores textos para m\u00ed, tal como La Comedia Troskysta o Karl Marx A\u00f1o Zero. Me gusta su evoluci\u00f3n porque es la evoluci\u00f3n de la honestidad, es m\u00e1s \u00e9l, es m\u00e1s jud\u00edo, es m\u00e1s m\u00edstico, es m\u00e1s moral, es m\u00e1s \u00e9tico, es m\u00e1s \u00e9l porque ha hecho la pega de reconocer su propio viaje y todo esto lo expresa de forma m\u00e1s art\u00edstica, apropi\u00e1ndose de las formas del mundo – eso para la teor\u00eda lo hace posmoderno, para otros es la expresi\u00f3n de la mundializaci\u00f3n en oposici\u00f3n a la globalizaci\u00f3n, para Borges, quien tuvo un problema similar, simplemente ser\u00eda un chileno porque naci\u00f3 en Chile.
\nBenjam\u00edn fue el que me ense\u00f1\u00f3 que nada es realmente for\u00e1neo si te dedicas profundamente a conocerlo – esto es el procedimiento de la Kabbalah en pos de conocer el nombre de Dios y yo creo que \u00e9l a trav\u00e9s de su utilizaci\u00f3n indistintamente culta de referencias busca precisamente lo mismo que siempre ha intentado el arte, el modo de nombrar lo inefable\u2026\u201d<\/p>\n

Ahora es el director Francisco Mart\u00ednez qui\u00e9n responde algunas inquietudes:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

– Francisco, h\u00e1blanos de tus or\u00edgenes en el teatro, donde estudiaste y desde que \u00f3ptica aplicas tu mirada en el quehacer art\u00edstico.<\/p>\n

\u201cDesde ni\u00f1o sab\u00eda que me dedicar\u00eda al teatro no se por qu\u00e9 pero as\u00ed fue.<\/p>\n

Estudi\u00e9 actuaci\u00f3n en la Universidad Finis Terrae, luego estuve un a\u00f1o en el Teatro la Memoria Con Rodrigo P\u00e9rez, Marcos Guzm\u00e1n y Alfredo Castro y posteriormente realic\u00e9 el Magister en Artes con menci\u00f3n en Direcci\u00f3n Teatral en la Universidad de Chile. Respecto a la \u00f3ptica, es una pregunta muy amplia, va a depender del proyecto. Generalmente me relaciono con textos y es a partir del texto que se desprende todo.\u201d<\/p>\n

– \u00bfC\u00f3mo te enteraste del mon\u00f3logo La Post_Lul\u00fa, y c\u00f3mo fue que llegastes a dirigirlo? \u00bfQue te atrajo de este desafi\u00f3? \u00bfHab\u00edas trabajado antes el g\u00e9nero mon\u00f3logo?<\/p>\n

\u201cMe invit\u00f3 Macarena, le\u00ed el texto y consider\u00e9 que deb\u00eda hacerlo, en primer lugar porque era una obra de Galemiri, lo que potencialmente nos har\u00eda llegar a espacios de car\u00e1cter oficial y en segundo lugar por la historia del personaje y por el tipo de personaje que se relaciona con la historia del arte en diversos formatos. Esta multiplicidad de referencias y la estructura de cascada de la obra se present\u00f3 ante mi como un desaf\u00edo art\u00edstico muy estimulante.\u00a0 Hab\u00eda dirigido mon\u00f3logos solo como estudiante, este es el primer \u00abmonologo\u00bb que dirijo en el circuito profesional.\u201d<\/p>\n

– \u00bfHallas referencias o paralelismos entre la mujer actual, empoderada de su rol y la Lul\u00fa?<\/p>\n

\u201cNo, \u00a0ya que finalmente es asesinada por un hombre, eso es muy triste. Es un personaje escrito desde el machismo ya que es gracias a su cuerpo utilizado como moneda de intercambio con hombres de poder que llega a escalar socialmente. Hay momentos donde parece estar empoderada en donde parece que est\u00e1 a gusto con su manera de vivir, pero eso es falso ya que finalmente es victima de una melancol\u00eda muy profunda que la hace entregarse y perderse as\u00ed misma.\u201d<\/p>\n

– En la obra, resalta de sobremanera el trabajo gestual, f\u00edsico y vocal potente, y casi agresivo; del personaje interpretado por Macarena, \u00bfque elementos te hicieron tomar esa decisi\u00f3n para construir en escena de esa manera a Lul\u00fa?<\/p>\n

\u201cLa actriz es realmente presa de una estructura muy r\u00edgida y un \u00abembalaje est\u00e9tico\u00bb \u00a0as\u00ed como lo es la humanidad del personaje que se esconde en el texto tras el mentiroso y artificial lenguaje lleno de referencias intelectuales y art\u00edsticas. De esta manera el esfuerzo sobre humano de la actriz por resistir ese modelo de actuaci\u00f3n busca ser una se\u00f1al de empat\u00eda para el espectador que debe esforzarse por resistir y encadenar las piezas que componen el relato.<\/p>\n

Finalmente cuando esos dos esfuerzos, el de sostener desde la actuaci\u00f3n esa \u00abforma\u00bb y \u00a0el de comprender desde la expectaci\u00f3n esa \u00abforma\u00bb caen, es cuando surge el encuentro humano en el coraz\u00f3n de la obra cuando Lul\u00fa cuenta su historia de ni\u00f1a y c\u00f3mo llego a ser prostituida por su padre es ah\u00ed que la mascara cae.\u201d<\/p>\n

– H\u00e1blanos del vestuario, llama la atenci\u00f3n que ocupa toda la escena y continua m\u00e1s all\u00e1 incluso. Y porqu\u00e9 esa materialidad, que energ\u00eda y texturas te entrega o buscastes?<\/p>\n

\u201cEl pl\u00e1stico es por la basura del \u00abbasural\u00bb descrito en el texto, la forma se remite a la \u00f3pera y sus cortinajes y el volumen entendido como cantidad de material se remite a la acotaci\u00f3n del autor \u00abuna obra llena de pliegues\u00bb y que estamos frente a un \u00abgran personaje\u00bb<\/p>\n

– \u00bfQuien y qu\u00e9 es, Post_Lul\u00fa?<\/p>\n

\u201cEs la reescritura de un personaje cl\u00e1sico que nace en la \u00abCaja de pandora\u00bb de Wedekind y que ha sido llevada a distintos formatos a lo largo de la historia del arte.\u201d<\/p>\n

– \u00bfTe fue complejo trabajar un texto de Benjam\u00edn Galemiri?<\/p>\n

\u201cSi, pero no porque sea Galemiri, es vital comprender que todo texto tiene su propia complejidad y todo autor merece una acabada investigaci\u00f3n.\u201d<\/p>\n

– Una \u00faltima inquietud: \u00bfel espacio esc\u00e9nico es basura tecnol\u00f3gica, incluyendo los videos donde aparecen autores exponiendo su mirada?<\/p>\n

\u201cEl espacio es un basural que remite tambi\u00e9n a los cortinajes cl\u00e1sicos \u00a0y los videos son parte de la basura tecnol\u00f3gica y la sobreabundancia de medios en los que ha sido reproducido el personaje.\u201d<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El g\u00e9nero teatral conocido como mon\u00f3logo siempre ha tenido destacados representantes en escena, d\u00f3nde el artista ha desplegado todos los recursos actorales del cual est\u00e1 dotado: expresividad corporal, gestualidad, voz, etc. Para que todo lo anterior sea exigido en un actor, solo requiere un texto que en su historia y narrativa contenga los elementos y […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"pagelayer_contact_templates":[],"_pagelayer_content":"","footnotes":""},"categories":[26,21],"tags":[],"class_list":["post-4146","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-biblioteca","category-entrevistas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4146","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4146"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4146\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4146"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4146"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4146"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}