{"id":4170,"date":"2018-03-28T03:37:21","date_gmt":"2018-03-28T03:37:21","guid":{"rendered":"https:\/\/satch.cl\/?p=232"},"modified":"2018-03-28T03:37:21","modified_gmt":"2018-03-28T03:37:21","slug":"matria-la-madre-de-todos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/2018\/03\/28\/matria-la-madre-de-todos\/","title":{"rendered":"MATRIA: la madre de todos"},"content":{"rendered":"

La compa\u00f1\u00eda teatral Ecos<\/em>, plantea en su obra Matria<\/em><\/a> los diferentes roles que asumen las mujeres en su misi\u00f3n encomendada por la madre naturaleza.<\/p>\n

Algunos de estos roles es lo que se estructura en escena. La pieza se adjudic\u00f3 el premio al Mejor Montaje en el Festival de Teatro de la Universidad Mayor, a\u00f1o 2017. <\/em>Y narra pasajes de Javiera Carrera<\/a>, la madre de la patria, en sus fortalezas y debilidades, en sus pasiones y afectos. Fu\u00e9 la hero\u00edna de la antigua patria y confeccion\u00f3 la primera bandera nacional. Dejando un legado de lucha que no se ha hecho justicia con su rol en la independencia de Chile. Este es un primer paso que la compa\u00f1\u00eda Ecos<\/em> est\u00e1 recuperando como reconocimiento a su conducta y personalidad.<\/p>\n

Pero tambi\u00e9n vemos diferentes etapas del rol de la mujer en la historia chilena y c\u00f3mo su contribuci\u00f3n logr\u00f3 transformar al pa\u00eds en un hogar.<\/p>\n

El eje narrativo de la obra utiliza la deconstrucci\u00f3n como un caleidoscopio de los personajes para organizar el tema de Matria.<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0 <\/em>En \u00e9ste desmembramiento le prestan voz a la madre de la patria: Javiera Carrera; que la traen de vuelta para deshojar, enumerando en detalle, la condici\u00f3n restrictiva que la \u00e9poca design\u00f3 a la mujer.<\/p>\n

El requisito para hablar de las mujeres es que se encuentren en posesi\u00f3n de una rebeld\u00eda que las catapulte a la eternidad, siendo un ejemplo a seguir.<\/p>\n

\u00bfEllas sab\u00edan o estaban empoderadas, que su personalidad rebelde ser\u00edan los antecedentes para que generaciones posteriores utilizaran su imagen y ejemplo, como bandera de lucha?<\/p>\n

La obra es un montaje fractal, posmoderno, sustentado en escenas que se pasean entre el pasado y el presente, para traernos a nuestra \u00e9poca los antecedentes germinadores de la reivindicaci\u00f3n que copa la agenda nacional, con inusitada agresividad y urgencia; el cual es reconocer a la mujer como formadora de la patria y el ser nacional.<\/p>\n

Respecto a la parrilla lum\u00ednica \u00e9sta es funcional y en directo beneficio de la narraci\u00f3n. En s\u00edntesis, la obra aglutina varios aciertos como un vestuario ce\u00f1ido color piel que las cubre totalmente, quit\u00e1ndoles individualidad y uniform\u00e1ndolas en seres an\u00f3nimos. Siendo \u00e9stas mallas un sustento que con el agregado de peque\u00f1os acentos las transforma totalmente, lo que les permite transitar de personaje en personaje y de situaci\u00f3n en situaci\u00f3n.<\/p>\n

A la vez que les genera un anonimato, les facilita el intercambio de roles y personajes donde los logros son notorios en el \u00e1mbito esc\u00e9nico. Uno de ellos es una escenograf\u00eda sencilla, simple, donde un marco gigante permite ver adentro y afuera lo que sucede; y que les facilita las transiciones pasado\/presente, ir y volver, estar y no estar. Aunque es un recurso que ha sido utilizado en varias pel\u00edculas, siendo las m\u00e1s conocida La Rosa P\u00farpura del Cairo<\/a>; <\/em>de Woody Allen<\/a>. D\u00f3nde tambi\u00e9n utilizan un marco que al interior transcurre una historia y al romper esa ficci\u00f3n y traspasarlo, los personajes comienzan a vivir en el presente. En la obra Otras<\/em>, de la Compa\u00f1\u00eda Teatro P\u00fablico<\/a>; la tem\u00e1tica est\u00e1 centrada en la situaci\u00f3n marginal que ha ocupado la mujer en la sociedad. Por lo tanto, \u00e9ste es un tema que se ha tratado en distintas \u00e9pocas, con diferentes \u00f3pticas y, razones.<\/p>\n

En el caso de Matria, <\/em>la compa\u00f1\u00eda utiliza la fragmentaci\u00f3n narrativa como recurso que se acomoda a sus intereses discursivos, pero dicha decisi\u00f3n agrega debilidades en la fluidez del relato, uno de ellos es la incomprensi\u00f3n de algunos cuadros por su brevedad y rapidez. Lo anterior acarrea que se produce una acumulaci\u00f3n de escenas y situaciones que se anteponen unas a otras; no dejando tiempo suficiente para su asimilaci\u00f3n.<\/p>\n

En general y en espec\u00edfico, Matria <\/em>es un trabajo necesario por las coordenadas que ilumina un personaje sistem\u00e1ticamente ignorado, y que sin su aporte, incluyendo las debilidades que pose\u00eda; no se habr\u00edan obtenido los logros del cual dispone.<\/p>\n

FICHA TECNICA
\nObra: \u201cMatria\u201d<\/strong>
\nAutor\u00eda: Compa\u00f1\u00eda Teatro Ecos
\nDramaturgista: Cristi\u00e1n Ruiz Guti\u00e9rrez
\nDirectora: Natalia Soledad
\nProductora: Samira Abumohor Skorin
\nElenco: Daniela Bozo Catal\u00e1n, Jocelyn Tapia Mu\u00f1oz, Ignacio Pe\u00f1a Guti\u00e9rrez, Natalia Soledad, Samira Abumohor Skorin.
\nDise\u00f1o Integral: Camila Rebolledo Vidal
\nComposici\u00f3n Musical: Freddy Gazali Pedraza
\nT\u00e9cnico Sonido: Erick P\u00e9rez Barra
\nT\u00e9cnico Iluminaci\u00f3n: Lucas Gnecco de la Fuente
\nT\u00e9cnico Audiovisual: Diego Ayala Riquelme<\/p>\n

\"\"\u00a0Guillermo Pallac\u00e1n R. Editor.<\/em><\/p>\n

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