{"id":4192,"date":"2018-06-28T17:48:37","date_gmt":"2018-06-28T17:48:37","guid":{"rendered":"https:\/\/satch.cl\/?p=360"},"modified":"2018-06-28T17:48:37","modified_gmt":"2018-06-28T17:48:37","slug":"123456-explorando-variedad-de-miradas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/2018\/06\/28\/123456-explorando-variedad-de-miradas\/","title":{"rendered":"1\u20262\u20263\u20264\u20265\u20266\u2026 EXPLORANDO VARIEDAD DE MIRADAS"},"content":{"rendered":"

Con una arriesgada propuesta los premiados core\u00f3grafos Mathieu Guilhaumon y Eduardo Z\u00fa\u00f1iga, la Compa\u00f1\u00eda BANCH (ballet nacional chileno) estrena su segundo ciclo del a\u00f1o. Son diversas propuestas comenzando con un solista y terminando con un sexteto. El montaje est\u00e1 construido en una escenograf\u00eda minimalista, apoyado en la intensidad de la m\u00fasica y la ejecuci\u00f3n, donde siempre son destacables los int\u00e9rpretes del Ballet Nacional Chileno<\/p>\n

https:\/\/youtu.be\/8gU4s4_Ccaw<\/p>\n

Al ingresar se aprecia el calentamiento de los bailarines. Lo que al comenzar la funci\u00f3n es \u201cinterrumpido\u201d por la ya cl\u00e1sica grabaci\u00f3n de \u201capaguen sus celulares, no tomar fotos con flash\u201d. Menciono esto, ya que a pesar de lo majadero que puede resultar; siguen las malas costumbres de revisar el celular y chatear. Siempre es molesta la falta de educaci\u00f3n y conciencia frente al trabajo de los artistas.
\nAhora, retomando la coreograf\u00eda, que es trabajada por el creador chileno galardonado en el extranjero Eduardo Zu\u00f1iga, junto al core\u00f3grafo franc\u00e9s del BANCH Mathieu Guilhaumon, donde ponen en escena seis piezas coreogr\u00e1ficas, y lo propuesto de cada uno sale a relucir, notando la trayectoria de \u00e9stos y la \u201cmano\u201d, de la que hablan los bailarines al conocer el sello de un creador en la obra. Est\u00e1 claro que al trabajar con m\u00fasica popular, indudablemente se \u201ctoca\u201d la memoria emotiva, se pod\u00eda percibir esto en el afecto de sus aplausos, si adem\u00e1s le sumamos la interpretaci\u00f3n de cada ejecutante, se potencia.
\nEl comienzo o \u201c1- Pu\u00f1al\u201d est\u00e1 muy bien escogido, con m\u00fasica de \u201cMaciel\u201d (no mencionar\u00e9 el tema, la idea es que vaya a ver la funci\u00f3n) es interpretada por un bailar\u00edn, lo que da asertividad, pasi\u00f3n y fuerza. Trabaja bien la Release (Que es la t\u00e9cnica del movimiento \u201cFluida y relajada\u201d, entendiendo que la tensi\u00f3n de algo r\u00edgido, pasa a convertirse en algo m\u00e1s respirado, entregando el concepto de expansi\u00f3n. Esta fluidez no s\u00f3lo se refiere al movimiento f\u00edsico, sino tambi\u00e9n mental y emocional) siendo parte de la danza contempor\u00e1nea. Luego continua con \u201c2- At last-Duo\u201d, interpretada por dos bailarines, en la que se propone algo interesante con la utilizaci\u00f3n del objeto, en este caso el papel reversible dorado y plateado, lo que le otorga una volatilidad a la propuesta que interesa, pero que no logra mantener la tensi\u00f3n de \u00e9sta. Adentr\u00e1ndonos en la mitad de estas coreograf\u00eda, llegamos a un \u201c3-Archipi\u00e9lago Tr\u00edo\u201d ejecutado por bailarinas, que a pesar de querer manifestar el equilibrio de lo cotidiano, volviendo a \u00e9ste, no se logra ese afecto fraterno que se menciona en el librillo(el que se entrega al ingreso). \u201c4-Cuarteto\u201d aqu\u00ed retomamos el inter\u00e9s del comienzo, hay una prolijidad de mimesis entre los cuatro bailarines, que a veces pasa a percibirse como que fueran dos en vez de cuatro, logrando una complicidad que las hermana; donde la m\u00fasica es la temperatura que los mece y esta cotidianidad es un respiro que mantiene al p\u00fablico atento.
\nEs por esto que si se disfruta ac\u00e1 el concepto con lo que el core\u00f3grafo define esta pieza \u201cla suma de 1+1 da como resultado 1\u201d .
\n\u201c5 y 6\u201d cerrando la funci\u00f3n. Pero con un incremento en la intensidad de \u00e9sta. El escenario se llena con los bailarines y la propuesta toma fuerza, sacando \u201cel fantasma\u201d de los cl\u00e1sicos siempre bien recibidos de otros creadores, con una asertiva composici\u00f3n coreogr\u00e1fica, donde la t\u00e9cnica \u201ctensa\u201d la interpretaci\u00f3n (reitero: No mencionar\u00e9 la m\u00fasica para no generar imaginarios, la idea siempre es que vaya a ver la funci\u00f3n) Esto va en un crescendo: el fraseo es repetitivo al comienzo, pero no es inc\u00f3moda al ir acompasada a la m\u00fasica. Para luego dar fluidez a una trama entre bailarines y m\u00fasica, casi obsesivo, s\u00edmil escuchar m\u00fasica para acelerar el pulso y todo es m\u00e1s exacerbado, pero en este caso los core\u00f3grafos proponen lo que vemos en escena.
\n\u201cSiempre, pero SIEMPRE!!! Entre ver y no ver, VAYA!<\/em>
\nAs\u00ed tambi\u00e9n se construyen nuevas audiencias, para las diferentes manifestaciones art\u00edsticas.<\/em><\/p>\n

\"\"\u00a0Grisel Rico. Core\u00f3grafa.<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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