{"id":4296,"date":"2025-12-22T15:21:11","date_gmt":"2025-12-22T15:21:11","guid":{"rendered":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/?p=4296"},"modified":"2025-12-25T21:16:55","modified_gmt":"2025-12-25T21:16:55","slug":"majamama-coreografias-del-derrumbe-festivo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/2025\/12\/22\/majamama-coreografias-del-derrumbe-festivo\/","title":{"rendered":"MAJAMAMA COREOGRAF\u00cdAS DEL DERRUMBE FESTIVO"},"content":{"rendered":"<div class=\"initial-letter\">\n<p><em>Majamama<\/em> se despliega como un dispositivo esc\u00e9nico que, desde su primera imagen, anuncia un territorio en tensi\u00f3n: carnavalesco y festivo, preciso y deteriorado, luminoso y fracturado. El escenario se presenta completo desde el inicio, velado apenas por cortinas transl\u00facidas de tul que filtran todo en su interior. Al fondo, una tarima elevada cubierta por una tela roja, una cortina dorada lateral, todos estos elementos evocan un espacio previo al acontecimiento, como si el espect\u00e1culo estuviera siempre a punto de comenzar y, al mismo tiempo, de desarmarse y finalizar.<\/p>\n\n\n\n<p>La direcci\u00f3n y dramaturgia de <strong>Pepo Silva<\/strong> articulan una obra interdisciplinar que no busca clausurar sentidos, sino exponerlos en su inestabilidad. La estructura coreogr\u00e1fica se organiza en bloques modulares que emergen, se desarrollan y se disuelven sin llegar a un cl\u00edmax definitivo. Cada idea aparece como una tentativa, ya sea, un gesto, una danza, una situaci\u00f3n colectiva que se activa y luego colapsa, dejando espacio a otra. Esta l\u00f3gica acumulativa, sostenida por un montaje preciso de <strong>Mois\u00e9s Arcos<\/strong> y <strong>Carlos Mangas<\/strong>, construye una temporalidad din\u00e1mica, donde la reiteraci\u00f3n y la ruptura conviven sin jerarqu\u00edas fijas.<\/p>\n\n\n\n<p>En escena, los cuerpos interpretados por <strong>Francisca Espinoza, M\u00f3nica Casanueva, Gabriela Suazo, V\u00edctor Morales, Nicol\u00e1s Gatica y Javier Mu\u00f1oz<\/strong>, con la participaci\u00f3n de <strong>Mariel Bracamonte<\/strong> (como invitada) operan desde una doble condici\u00f3n, comparten una aparente fisicalidad com\u00fan y, al mismo tiempo, preservan lenguajes singulares y conflictos propios. La danza transita entre lo festivo, lo mec\u00e1nico, lo fragmentado y lo gestual.&nbsp; referencias a imaginarios latinos reconocibles, ritmos populares que son inmediatamente torcidos, ralentizados y llevados a un terreno de fricci\u00f3n. El cuerpo parece debatirse constantemente entre la celebraci\u00f3n y la incomodidad, entre el exceso y el quiebre.<\/p>\n\n\n\n<p>La voz aparece en ciertos momentos como material central en esta arquitectura, canto, sonido \u00e1spero, respiraci\u00f3n forzada, emisi\u00f3n inc\u00f3moda. La intervenci\u00f3n vocal de <strong>M\u00f3nica Casanueva<\/strong>, con una presencia sonora intensa y sensible, marca uno de los momentos de la obra, provocando un cambio de temperatura esc\u00e9nica.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>El universo sonoro, creado por <strong>Pablo Contreras<\/strong> con la colaboraci\u00f3n de <strong>Paulopulus<\/strong>, funciona como un organismo vivo que dialoga con la escena. Ritmos latinos intervenidos, capas contempor\u00e1neas y silencios estrat\u00e9gicos sostienen y, a veces, contradicen la acci\u00f3n corporal. Como en una escena donde los propios int\u00e9rpretes conforman una banda musical, activando instrumentos mientras sus cuerpos responden de manera disonante, casi esquizoide, frente al pulso r\u00edtmico que generan.<\/p>\n\n\n\n<p>La iluminaci\u00f3n y el dise\u00f1o esc\u00e9nico de <strong>Roc\u00edo Hern\u00e1ndez<\/strong> operan como una dramaturgia paralela. Atm\u00f3sferas cambiantes acompa\u00f1an cada instante con precisi\u00f3n, generando im\u00e1genes de alta potencia visual, como el momento en que las siluetas de los int\u00e9rpretes se visualiza a contra luz tras una tela roja y la aparici\u00f3n expl\u00edcita de un texto, proyectado y desplegado sobre esta tela donde la frase <em>\u201cNO SE PUEDE CORREGIR A LA NATURALEZA\u201d<\/em> irrumpe como declaraci\u00f3n po\u00e9tica y pol\u00edtica. El texto resuena, enmarca y amplifica el conflicto que los cuerpos ya est\u00e1n exponiendo.<\/p>\n\n\n\n<p>El vestuario dise\u00f1ado por <strong>Alth\u00eda Cereceda<\/strong>, de est\u00e9tica carnavalesca y colorida, dialoga con esta energ\u00eda festiva para luego desprenderse progresivamente, dejando cuerpos en ropas m\u00e1s neutras, como si la identidad misma fuera despojada capa por capa.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Majamama<\/em> no busca interpelar desde la cercan\u00eda afectiva, sino desde el impacto sensorial. Funciona como espect\u00e1culo en el sentido m\u00e1s complejo del t\u00e9rmino, como una maquinaria esc\u00e9nica donde todos los elementos, cuerpo, luz, sonido, texto se alinean para producir una experiencia visual, f\u00edsica e intensa con dispositivos s\u00f3lidos y t\u00e9cnicamente impecables, que deja vibrando una pregunta persistente: \u00bfqu\u00e9 ocurre con estos cuerpos cuando el festejo se cae, cuando la identidad no alcanza a sostenerse, cuando la danza insiste en no resolverse?<\/p>\n\n\n\n<p><em>FICHA T\u00c9CNICA:<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Direcci\u00f3n y Dramaturgia:&nbsp;Pepo Silva |&nbsp;Asistencia Creativa:&nbsp;Betania Gonz\u00e1lez |&nbsp;Asistencia Dramat\u00fargica:&nbsp;Bruce Gibbons |&nbsp;Producci\u00f3n y creaci\u00f3n Musical:&nbsp;Pablo Contreras |&nbsp;Colaboraci\u00f3n Musical:&nbsp;Paulopulus |&nbsp;Dise\u00f1o Esc\u00e9nico e Iluminaci\u00f3n:&nbsp;Rocio Hern\u00e1ndez |&nbsp;Montaje:&nbsp;Mois\u00e9s Arcos; Carlos Mangas |&nbsp;Encargado T\u00e9cnico:&nbsp;Mat\u00edas Segura |&nbsp;Dise\u00f1o y realizaci\u00f3n vestuario:&nbsp;Alth\u00eda Cereceda |&nbsp;Asesor\u00edas vocales:&nbsp;Jacob Reyes |&nbsp;Proyecci\u00f3n:&nbsp;Jose Agurto |&nbsp;Producci\u00f3n:&nbsp;Pepo Silva; Betania Gonz\u00e1lez |&nbsp;Creaci\u00f3n y Performatividad:&nbsp;Francisca Espinoza; M\u00f3nica Casanueva; Gabriela Suazo; Victor Morales; Nicol\u00e1s Gatica; Javier Mu\u00f1oz |&nbsp;Invitada:&nbsp;Mariel Bracamonte |&nbsp;Asesoramiento comunicacional:&nbsp;Nicol\u00e1s Gatica; Lucas Damiani; Florencia Rioseco |&nbsp;Produce:&nbsp;Centro Cultural Gabriela Mistral.<\/em><\/p>\n\n\n\n\n\n<p style=\"max-width:898px;margin-top:-35px;margin-bottom:119px\"><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Majamama se despliega como un dispositivo esc\u00e9nico que, desde su primera imagen, anuncia un territorio en tensi\u00f3n: carnavalesco y festivo, preciso y deteriorado, luminoso y fracturado. 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