{"id":604,"date":"2019-01-16T03:37:45","date_gmt":"2019-01-16T03:37:45","guid":{"rendered":"https:\/\/satch.cl\/?p=604"},"modified":"2019-01-16T03:37:45","modified_gmt":"2019-01-16T03:37:45","slug":"performance-escenica-con-el-eslabonamiento-como-metodo-dramaturgico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/devnow.cl\/satch\/2019\/01\/16\/performance-escenica-con-el-eslabonamiento-como-metodo-dramaturgico\/","title":{"rendered":"PERFORMANCE ESC\u00c9NICA CON EL  ESLABONAMIENTO COMO M\u00c9TODO DRAMAT\u00daRGICO."},"content":{"rendered":"<div class=\"initial-letter\"><p><span style=\"color: #ff0000;\"><em>\u00abLassen SiekeinenGedankeninkognitopassieren und nehmenSieIhrNotizbuchmitderselbenStrenge, mit der die Beh\u00f6rden das Ausl\u00e4nderregisterf\u00fchren.\u00bb Walter Benjamin .<\/em><\/span><\/p>\n<p>Esta nota podr\u00eda empezar as\u00ed: <em>Todos los componentes de la pieza teatral DULCINEA ENCADENADA, se articulan a trav\u00e9s de una red de signos que establecen las isotop\u00edas sem\u00e1nticas y sint\u00e1cticas y no una di\u00e9gesis lineal, sino una estructura r\u00edzomatica que, con sus l\u00edneas de fuga, constituyen una estructura aleatoria pero aprehensible, donde los elementos del dispositivo esc\u00e9nico tienen una sint\u00e1ctica, tanto en lo que se refiere a la posici\u00f3n sintagm\u00e1ticas donde concurren en la acci\u00f3n, como en lo referente al entrelazamiento de los contenidos denotativos de los objetos del dispositivo y de estos con los enunciados a su alrededor<\/em>. Y en ello hay certeza.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Dulcinea encadenada\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ohsjw6Q7hWk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Pero, revisando mi <em>Notizbuch<\/em>, con la intenci\u00f3n de comparar las notas que hiciera en el estreno de <em>Dulcinea Encadenada,<\/em> con las que registrara en esta \u00faltima funci\u00f3n en diciembre en la <em>Sala Tessier<\/em>, vi algunas discrepancias de apreciaci\u00f3n &#8211; las que no dir\u00e9 si son para bien o para mal- diferencias, las propias de un montaje corregido, las consecuencias del paso del tiempo, la reiterada incomodidad del espacio esc\u00e9nico para acoger el montaje, y las correcciones y cambios al texto y contenido discursivo de la obra.<\/p>\n<p>\u00bfSolipsismo epist\u00e9mico? Ciertamente no, hay dos verdades y no hay argumentos ontol\u00f3gicos para afirmar que solo una es la verdad, en ambas hay mucho de creencia, de no verdad, ideas, modelos, teor\u00edas. La novel versi\u00f3n de este montaje pone en evidencia, adem\u00e1s de los trazos del paso de la vida en los cuerpos de los performers, algunas diferencias con la propuesta original. Un montaje que adhiere a la intertextualidad &#8211; manifestada ya en el cognomento distintivo como pieza teatral-, que frente a la imposibilidad de la construcci\u00f3n de una narrativa identitaria fija y que, en su vocaci\u00f3n de escape de el vac\u00edo enunciativo, recurre a un eslabonamiento de unidades dram\u00e1ticas como eje estructurador de su discurso y relato, derivando en un espect\u00e1culo teatral de car\u00e1cter performativo, cuya estrategia expositiva pendular, es bastante alejada del perseverante car\u00e1cter ignaro y presuntuoso de algunas propuestas similares en nuestra escena local.<\/p>\n<p>Si bien <em>Dulcinea Encadenada<\/em> rompe con el vac\u00edo enunciativo del teatro posmoderno local con un cromatismo tortuoso, ciertamente es una obra conceptual deconstructiva. Una cr\u00f3nica barroca, con un texto propio del barroco espa\u00f1ol de Rodrigo Fa\u00fandez -del cual bien sabe Rodrigo- que, en momentos, frisa en el gongorismo. La oferta dramat\u00fargica de Tania Fa\u00fandez se presenta como teatro de la Posmodernidad que hace uso de figuras ep\u00f3nimas y a la Dulcinea cervantina como Intertexto, por lo cual bien podr\u00edamos arg\u00fcir \u201ccanibalismo textual\u201d, pero aqu\u00ed no se da el caso, m\u00e1s bien, al vestir a mismos actores con diferentes personajes y textos, pero con mismas vestiduras, se vislumbra una suerte de \u201cTravestismo textual\u201d Un mismo texto en distinto personaje manteniendo siempre el mismo ser, el de Dulcinea. Una metaf\u00f3rica apoteosis de trasfiguraci\u00f3n donde la intertextualidad organiza y estructura un discurso compuesto por fractales esc\u00e9nicos: la performatica katabasis de la Dulcinea gen\u00e9rica.<\/p>\n<p><em>Dulcinea Encadenada<\/em> se puede distinguir como una performance teatral. Esta noci\u00f3n de performatividad se evidencia en el entrelazamiento de los contenidos con una visualidad expresiva corporal donde como recurso articulador de la teatralidad, se recurre \u2013 como en el montaje cinematogr\u00e1fico-, a una yuxtaposici\u00f3n de espacios de sentido, de planos visuales; con algunas escenas que transitan entre lo bello y lo ominoso, lo que permite contar una historia particular con im\u00e1genes particulares, pero con los mismos personajes y vestuarios y mismo espacio esc\u00e9nico. La historia es la misma, no importa en tiempo y lugar, los cuerpos son los mismos y est\u00e1n vestidos igual.<\/p>\n<p>En su propuesta, tanto el silencio como el vacio es usado como herramienta dram\u00e1tica para el arco de la historia. El autor Fa\u00fandez cifra su dramaturgia en la imagen y el sonido donde todo es c\u00edclico y rima. Las im\u00e1genes, al igual que sus personajes, riman; la imagen de inicio rima con la del final. Una prodigiosa manera de apropiarse de la t\u00e9cnica y hacerla poes\u00eda.<\/p>\n<p>Creo que, en esta segunda lectura, m\u00e1s profunda y que apunt\u00f3 a una disecci\u00f3n forense de la estructura narrativa textual y de la puesta en espacio, relev\u00f3 y revel\u00f3 ciertas gracias y algunas desgracias que hab\u00edan quedado ocultas en la primera visi\u00f3n, pero que ya se planteaban como incertidumbres en las acotaciones enunciadas en mi Notizbuch. <em>Dulcinea Encadenada<\/em> es una obra que requiere un p\u00fablico avisado. Un espectador que sea capaz de reparar en las diversas lecturas que est\u00e1n presentes en ella. Un p\u00fablico con una cultura literaria y teatral que supere la median\u00eda imperante. Un tipo de espectador escaso en este momento, incluso entre los colegas del medio esc\u00e9nico.<\/p>\n<p>As\u00ed las cosas, sobran argumentos para definir a Dulcinea encadenada como un palimpsesto; lo cual no es extra\u00f1o en cuanto \u00e9sta se sobrescribe sobre textos de la <em>Dulcinea del Manco de Lepanto<\/em>. De cierta manera da cuenta de una estructura m\u00edtica que, para escapar del discurso t\u00f3pico y crear personajes como figuras ep\u00f3nimas que enuncian su tragedia en la intertextualidad cervantina de la voz de Dulcinea, se reconstruye magistralmente en el presente<\/p>\n<p><em><span style=\"color: #ff0000;\">+ \u00abNo dejes pasar de inc\u00f3gnito ning\u00fan pensamiento, y lleva tu cuaderno de notas con el mismo rigor con que las autoridades llevan el registro de extranjeros\u00bb. Walter Benjamin<\/span><\/em><\/p>\n<p><u>FICHA T\u00c9CNICA: <\/u><em>Obra: Dulcinea Encadenada: <u>Direcci\u00f3n:\u00a0<\/u><\/em><em>Tania Fa\u00fandez. <u>Dramaturgia<\/u>: Rodrigo Fa\u00fandez. <u>Elenco<\/u>: Tania Fa\u00fandez, Carolina Pinto y Renato V\u00e1squez<br \/>\n<u>Dise\u00f1o integral<\/u>: Francisca Bravo.<\/em><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-175\" src=\"https:\/\/devnow.cl\/satch\/wp-content\/uploads\/2017\/12\/foto-dani1.jpg\" alt=\"\" width=\"79\" height=\"95\" \/>\u00a0<em>Daniel Omar Bhega. Cr\u00edtico y Acad\u00e9mico.<\/em><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00abLassen SiekeinenGedankeninkognitopassieren und nehmenSieIhrNotizbuchmitderselbenStrenge, mit der die Beh\u00f6rden das Ausl\u00e4nderregisterf\u00fchren.\u00bb Walter Benjamin . 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